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viernes, 30 de octubre de 2020

NATIONAL GEOGRAPHIC : LA GUERRA DE LOS MUNDOS.- La guerra de los mundos, la invasión de Marte que aterrorizó a América

Hola amigos: A VUELO DE UN QUINDE EL BLOG., la Revista National Geographic, nos alcanza un reportaje sobre lo que fue la transmisión por radio "La Guerra de los mundos, con la invasió a Marte, que aterrrorizó a los oyentes de América. Un 30 de octubre de 1938, un joven Orson Welles inició la retransmisión radiofónica que 80 años más tarde todavía se considera como una de las mayores y mas grandes "fake news" de la historia de la radio, aunque estudios recientes sugieren que en realidad no hubo tantos crédulos como se había afirmado.

El 30 de octubre de 1938, un joven Orson Welles inició la retransmisión radiofónica que 80 años más tarde todavía se considera como una de las mayores y mas grandes "fake news" de la historia de la radio, aunque estudios recientes sugieren que en realidad no hubo tantos crédulos como se había afirmado.

Josep Gavaldà

30 de octubre de 2019 · 04:04 Actualizado a

 
Orson Welles, dando explicaciones a los periodistas sobre el episodio de la guerra de los mundos tras su emisión por radio.                                                                                                                                  Foto: CordonPress.
 

El 30 de octubre de 1938 se inició la retransmisión del que, casi un siglo más tarde, sigue siendo considerado uno de los momentos mas grandes de la historia de la radio: "Señoras y señores, interrumpimos nuestro programa de baile para comunicarles una noticia de última hora procedente de la agencia Intercontinental Radio. El profesor Farrel del Observatorio de Mount Jennings de Chicago reporta que se ha observado en el planeta Marte algunas explosiones que se dirigen a la Tierra con enorme rapidez... Continuaremos informando".

A las ocho de la tarde, un principiante Orson Welles –destinado a convertirse en un famoso actor, director, guionista y productor de cine– informaba de que un astrónomo había visto una llamarada azul saliendo de Marte. De esta manera, el joven Welles adaptó el guión de La guerra de los mundos, la obra más emblemática del novelista inglés H. G. Wells, al formato radiofónico, transformándola para crear una historia creíble y radiarla –junto a su compañía Mercury Theatre– en su su programa On the Air, de la CBS.

80 años más tarde todavía se considera uno de los momentos mas grandes de la historia de la radio

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H. G. Wells, un genio de la ciencia ficción

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Una dramatización muy real

Durante la introducción del programa, se explicó que se trataba de una dramatización basada en la novela del autor británico, pero los oyentes rezagados pensaron que estaban ante una invasión alienígena real. Tras el primer corte, y para dar mayor credibilidad a la noticia, Welles retomó la supuesta emisión de una orquesta desde el Hotel Meridian Plaza de Nueva York con el tema Stardust, interpretado por Ramón Raquello y su orquesta, para volver a parar a medida que la supuesta invasión extraterrestre se iba produciendo: "Damas y caballeros, tengo que anunciarles una grave noticia. Por increíble que parezca, tanto las observaciones científicas como la más palpable realidad nos obligan a creer que los extraños seres que han aterrizado esta noche en una zona rural de Jersey son la vanguardia de un ejército invasor procedente del planeta Marte".

Se estima que unos doce millones de personas escucharon la transmisión y muchas cayeron presa del pánico, abandonando sus casas y colapsando carreteras, estaciones y comisarías de policía. Las interrupciones durante el programa eran cada vez más frecuentes y el alarmismo iba en aumento, como prueba la secuencia del periodista Carl Philips desde Grovers Mill, en el estado de Nueva Jersey, donde supuestamente se estaba produciendo el aterrizaje: "Señoras y señores, esto es lo más terrorífico que nunca he presenciado... ¡Espera un minuto! Alguien está avanzando desde el fondo del hoyo. Alguien... o algo. Puedo ver escudriñando desde ese hoyo negro dos discos luminosos... ¿Son ojos? Puede que sean una cara. Puede que sea...".La Tierra,

A pesar de las claras advertencias que los creadores del programa lanzaron durante la transmisión a los oyentes, muchos creyeron en todo momento que la invasión era real

Sigue la histeria a pesar de las advertencias

Los teléfonos de emergencia echaron humo durante varias horas por la multitud de mensajes de personas asustadas que decían haber visto a los extraterrestres. El polémico acontecimiento, tras 59 minutos de emisión, terminaba con la "muerte" del propio Orson Welles –que interpretaba al profesor Richard Pierson– a causa de los gases tóxicos lanzados por los invasores. Aunque esta retransmisión pudo ser el fin de su fulgurante carrera, en realidad fue el inicio de una leyenda. La ficción de la invasión marciana fue recreada con unos trucos tan ingeniosos y con unos efectos especiales de sonido tan bien logrados, que la histeria colectiva continuó a pesar de los cuatro avisos que se fueron emitiendo durante toda la retransmisión informando a los oyentes de que nada de lo que estaba sucediendo era real.

Los periódicos del 31 de octubre llevaron la historia a primera plana: "Falso boletín de guerra difunde el terror por todo el país", “"Obra radiofónica aterroriza a la nación", "Oyentes de radio entran en pánico, confunden un drama bélico como una crónica real". Son algunos de los titulares que pudieron leerse de un suceso que hizo correr ríos de tinta en forma de más de 12.000 artículos en periódicos de todo el país.

La ficción de la invasión marciana fue recreada con unos trucos tan ingeniosos y con unos efectos especiales de sonido tan bien logrados, que la histeria colectiva continuó a pesar de las advertencias

Disparos y denuncias

En algunos puntos se produjeron momentos de gran tensión, como el provocado por unos lugareños de Grover's Mill cuando dispararon con sus armas de fuego al tanque de agua de su ciudad creyendo se había transformado en una "máquina de guerra marciana gigante". Hubo al menos una mujer que denunció a Welles y a su equipo por haberle causado un ataque de pánico y un hombre recibió una indemnización del propio Welles, que le pagó unos zapatos a los que el hombre dijo haber renunciado para poder pagar un billete de tren y huir de la invasión alienígena.

La tensión llegó a tal extremo que algunos lugareños llegaron a disparar a un tanque de agua creyendo que se había transformado en una "máquina de guerra marciana gigante"

Se incrementaron las llamadas a hospitales de personas que querían acercarse para donar sangre. Muchos habitantes llamaron asimismo a las comisarías de policía para asegurarse de que se trataba de una falsa alarma. Querían confirmar que todo era una farsa. También hubo quien llamó para protestar por la retransmisión de un programa que podía estar engañando a la gente, pero también algunos lo hicieron para felicitarles por ese magnífico especial.

El poder de los medios

La histeria colectiva que desató la retransmisión de La guerra de los mundos demostró el poder de los medios de comunicación de masas, y este curioso episodio también catapultó a la cima la carrera de Welles. No obstante, estudios posteriores han reducido el impacto real del pánico que causó la retransmisión. Una publicación de 1940 de la Universidad de Princeton, dirigida por Handley Cantril, llamada La invasión desde Marte, concluyó que 1,7 millones de estadounidenses creyeron realmente en la invasión alienígena y 1,2 millones de personas "se asustaron o fueron perturbados". Sin embargo, a finales de la década de 1990, algunos sociólogos como Robert Bartholomew, de la Universidad James Cook, afirmaron que la extensión del pánico tal como se relató en la obra de Cantril y posteriormente fue "enormemente exagerada". Por ejemplo, Cantril sólo entrevistó para su estudio a 135 personas. Aunque, no obstante, no se pone en duda que posiblemente decenas de miles de personas en Nueva Jersey y Nueva York estuvieran realmente asustadas y creyeran de verdad que la Tierra estaba siendo invadida por marcianos.

Los sociólogos apuntan hoy en día a que el poder de los medios de información contribuyó a crear el mito posterior de que una gran parte de la población se tomó en serio la invasión alienígena

Orson Welles aceptó con orgullo la gran controversia que se levantó respecto al tema y no quiso desmentirla porque reforzaba la imagen de sí mismo como gran contador de historias y excelente director de cine. Y eso mismo debió de pensar el estudio RKO, que le contrató para realizar su primera película, Ciudadano Kane. Los hechos que rodearon la retransmisión de La guerra de los mundos son un ejemplo perfecto para reflexionar, ochenta años después, en las consecuencias de sobrevalorar un acontecimiento y atribuirle una relevancia que tal vez no tuvo en realidad. Hoy, en tiempos de propagación de noticias falsas por redes sociales, pensar en ello parece volverse más importante que nunca.

 

Para más información

H. G. Wells. Grandes Novelas. RBA Libros, Barcelona, 2019.

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Biografías

NATIONAL GEOGRAPHIC
Guillermo Gonzalo Sánchez Achutegui

jueves, 29 de octubre de 2020

NATIONAL GEOGRAPHIC : UNA CRISIS HISTÓRICA.- El crack de 1929 en imágenes

Hola amigos: A VUELO DE UN QUINDE EL BLOG., la Revista National Geographic, nos alcanza 30 imágenes que explican como arruinó a millones de hogares norteamericanos, con el súbito hundimiento de la Bolsa de Nueva York el  martes  29 de octubre del 1,929, volatilizó grandes fortunas, dejó a millones de personas en la ruina y fue el inicio de la Gran Depresión.
 
Multitud reunida en la intersección de Wall Street con Broad Street, al enterarse de la quiebra de la bolsa en 1929.
WIKIPEDIA.

El súbito hundimiento de la Bolsa de Nueva York el 29 de octubre volatilizó grandes fortunas, dejó a millones de personas en la ruina y fue el inicio de la Gran Depresión

Àlex Sala

29 de octubre de 2019 · 00:01 Actualizado a

El martes 29 de octubre de 1929, el pánico se apoderó de los inversores de la Bolsa de Nueva York, que se deshicieron de más de 16 millones de acciones provocando el caos financiero y el desplome del valor de las acciones de las empresas más importantes del país. Desde la apertura de Wall Street se sucedieron las órdenes de venta a precios cada vez más bajos. Según las crónicas periodísticas, dos horas después del cierre del mercado, las máquinas seguían emitiendo teletipos con las transacciones registradas: "parecía que se derrumbarían. En cuanto a los hombres, ya se habían derrumbado". El "martes negro", culminó el desastre que se había iniciado cinco días antes y que dejaría miles de personas arruinadas.
Nadie supo prever el desastre. Desde el final de la Gran Guerra, la economía norteamericana había conocido un desarrollo extraordinario y los precios de las acciones experimentaron un alza sin límites aparentes. Millones de personas invirtieron sus ahorros en unas acciones que, cualquiera que fuese su precio, siempre aumentaban de valor. Todo ello, unido a la facilidad de acceso al crédito que ofrecían los bancos para entrar en ese mercado produjo una burbuja especulativa que parecía no tener fin.

El Crack del 29 fue el súbito pinchazo de ese globo. El primer día de pánico, el "jueves negro", 24 de octubre de 1929, millones de órdenes de venta no encontraban comprador. Al final de la jornada, la intervención de los grandes bancos evitó que el desastre fuese mayor. Pero a la siguiente semana, la desconfianza volvió a apoderarse de los inversores que corrieron a deshacerse de sus títulos al precio que fuera para contener las pérdidas. El resultado final fue la desaparición de grandes fortunas y la ruina de millones de pequeños inversores, que perdieron todos sus ahorros e, incluso, su vivienda, y que se vieron abocados a la peor y más larga crisis conocida hasta entonces: la Gran Depresión.


Cordon Press

Consternación

Una multitud reunida al cierre del mercado fuera de la Bolsa de Nueva York tras la jornada del martes negro.

Cordon Press

Especulador arruinado

Un especulador arruinado el día anterior vende su coche en las afueras de Wall Street "tras haberlo perdido todo en la Bolsa".


Cordon Press

Colapso en Wall street

Portada del New York Times el miércoles 30 de octubre de 1929, el día después del desastre del famoso "Martes negro".


Cordon Press

Jueves negro

Wall Street el jueves 24 de octubre de 1929, a la salida de la Bolsa. Las multitudes se agolpaban enfrente del monumento a Georges Washington. Ese día fue el inicio del caos busrsátil, se dieron casi 14 millones de órdenes de venta.

Cordon Press

Máquinas superadas por los acontecimintos

Varios especuladores observan los teletipos con los valores de las acciones durante una sesión en Wall Street en 1929. Durante el martes negro, estas máquinas no dieron a basto para registrar las operaciones de venta.

 


Cordon Press

Cifras trágicas

El jueves negro se realizaron casi 14 millones de ventas en Wall Street, un récord que fue pulverizado cinco días después, el martes negro, en el que se produjeron más de 16 millones de transacciones. Arriba, una página del New York Times del 30 de octubre con las operaciones del día anterior.

Cordon Press

¿Ola de suicidios?

Varios brokers hacen cola para lanzarse por la ventana. Los rumores sobre oleadas de suicidios se sucedieron tras el colapso de la Bolsa, pero no parece que se corresponda con la realidad.


Cordon Press

El fracaso de Wall Street

"Wall Street pone un huevo". El titular del Variety el 30 de octubre de 1929, utiliza una expresión usada en el mundo del espectáculo cuando se quería resaltar que un estreno cinematográfico había sido un rotundo fracaso.

Cordon Press

Bancos en quiebra

Un policia anuncia el cierre de un banco ante los desesperados clientes que se agolpan a sus puertas.

Cordon Press

Los nuevos pobres

Miles de desempleados hacen cola delante de la iglesia de San Francisco de Asís, en Nueva York, para recibir algo de dinero de la parroquia.

Cordon Press

Ahorros esfumados

Un grupo de personas se manifiestan bajo la lluvia ante el Banco de los Estados Unidos tras su quiebra en 1931.

Cordon Press

Las marchas del hambre

La Gran Depresión dejó sin trabajo ni esperanza de encontrarlo a millones de personas. Miles de desempleados sin nada más que hacer marchaban a Washington para protestar por la situación. Esta imagen, tomada en 4 de diciembre de 1932 muestra a centeneres de marchadores desayunando a las afueras de Washington, escoltados por 1.200 policías.


Cordon Press

Veteranos arruinados

Miles de veteranos de la primera guerra mundial arruinados se establecieron en un campamento improvisado en Washington en 1932 para reclamar el cobro de unos bonos emitidos por el Gobierno Federal en compensación por sus servicios en la Gran Guerra.

Cordon Press

Comedores sociales

La miseria que siguió a la Gran depresión hizo proliferar los comedores sociales, en los que los desempleados obtenían la comida caliente que no podían pagar. En el comedor de la imagen sobre estas líneas (tomada en febrero de 1931) se ofrecía sopa, café y donuts gratis a los desempleados de Chicago, gentileza de Al Capone.

Cordon Press

Infraviviendas

Varias viviendas en los patios traseros de casas adosadas de tres pisos en Washington durante la Gran Depresión donde vivía la comunidad afroamericana.

Cordon Press

Pobreza familiar

Una familia en la cocina de su vivienda en Hamilton County, Ohio, en 1935.

Cordon Press

Afectados

Varios antiguos granjeros de Oklahoma esperan para recibir su cheque de ayuda en California. Los agricultores del medio oeste se vieron afectados por la bajada de los precios provocada por la Gran Depresión.

Cordon Press

Industria afectada

Este antiguo trabajador cualificado de la industria del petróleo se vio abocado a trabajar en una cuadrilla excavando zanjas durante la Gran Depresión. Foto de 1939.

NATIONAL GEOGRAPHIC
Guillermo Gonzalo Sánchez Achutegui

NATIONAL GEPGRAPHIC : HALLAZGOS EN EGIPTO .- Encontrada la tumba del Supervisor del Tesoro Real de la Dinastía XXVI...

Hola amigos: A VUELO DE UN QUINDE EL BLOG., la Revista National Geographic, nos entrega un reportaje sobre el hallazgo de la tumba del Supervisor del Tesoro Real de la Dinastía XXVI, en el  antiguo Egipto.
NATIONAL GEOGRAPHIC.- narra : "...........Egipto no para de deparar sorpresas a los arqueólogos a pesar de la situación pandémica actual. Ahora, las autoridades del país del Nilo han anunciado el hallazgo de la tumba intacta de un personaje llamado Badi Eset y su familia, supervisor del tesoro real, en la necrópolis de Tuna el Yebel, en el yacimiento de Al-Ghuraifa, en la región de Menia, situada en el Egipto medio....."

Las autoridades egipcias han anunciado el descubrimiento en la necrópolis de Tuna el Yebel de la sepultura intacta del encargado de custodiar el tesoro real y mantener las residencias del faraón de la dinastía XXVI (664-525 a.C.).

Carme Mayans

29 de octubre de 2020 · 12:01 Actualizado a

 
Vasos canopos de Badi Eset descubiertos en el interior de su tumba.                                                  Foto: Ministry of Tourism and Antiquities of Egypt

Egipto no para de deparar sorpresas a los arqueólogos a pesar de la situación pandémica actual. Ahora, las autoridades del país del Nilo han anunciado el hallazgo de la tumba intacta de un personaje llamado Badi Eset y su familia, supervisor del tesoro real, en la necrópolis de Tuna el Yebel, en el yacimiento de Al-Ghuraifa, en la región de Menia, situada en el Egipto medio.

El supervisor de los tesoros

La tumba de Badi Eset, que seguramente fue uno de los hombres más poderosos de Egipto, puesto que su cargo implicaba encargarse de la custodia del tesoro real y el mantenimiento de las residencias del faraón, se ha datado en la Baja Época, concretamente en la dinastía XXVI (664-525 a.C.) y consta de un pozo funerario de diez metros de profundidad que conduce a una amplia estancia con nichos excavados en los muros. En dos de estas hornacinas se encontraron sendas estatuas de piedra caliza. Una de ellas representa a un bóvido, posiblemente el toro Apis, divinidad que se adoraba en Menfis, y la otra es una estatua femenina, tal vez una divinidad.

 La tumba consta de un pozo funerario de diez metros de profundidad que conduce a una amplia estancia con nichos excavados en los muros. En dos de estas hornacinas se encontraron sendas estatuas de piedra caliza.

En el interior de la tumba se hallaron asimismo los vasos canopos, recipientes de gran calidad, que contenían las vísceras del difunto, extraídas durante el proceso de momificación. "Se trata de unos de los más bellos ejemplos de vasos canopos que se han encontrado, realizados en alabastro, con la forma de los cuatro hijos de Horus y con los títulos y el nombre del fallecido inscritos", ha explicado Mustafa Waziri, secretario general del Consejo Superior de Antigüedades de Egipto. En la sepultura se han localizado también unos 400 ushebits (figuritas funerarias) de fayenza (un tipo de cerámica de cuarzo) azul y verde, que también llevan el nombre del propietario.

Para saber más

Los 'ushebtis', sirvientes de ultratumba

Los 'ushebtis', sirvientes de ultratumba

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Un yacimiento rico en hallazgos

Además, los arqueólogos han localizado otros seis pozos funerarios pertenecientes a varios miembros de la familia de Badi Eset, que contenían cerca de 1.000 ushebits más, varios conjuntos de vasos canopos, amuletos, escarabeos y una serie de recipientes de cerámica. Junto a estas piezas, había cuatro sarcófagos antropomorfos de piedra completamente sellados.
 
Sarcófago del sacerdote Djehuty Imhotep.                                                                                      Ministry of Antiquities of Egypt.
 

Pero no es este el único hallazgo que se ha realizado recientemente en Tuna el-Yebel. Desde 2018, los arqueólogos que excavan en la zona han descubierto numerosos enterramientos de altos sacerdotes de Thot, el dios de la escritura, así como de altos funcionarios. Sin ir más lejos, la semana pasada se localizó dentro de un pozo funerario de cinco metros de profundidad un sarcófago de piedra perteneciente a un sumo sacerdote de esta divinidad llamado Djehuty Imhotep, datado también en la dinastía XXVI, acompañado de diversos amuletos y ushebtis.

Para saber más

Descubiertos 88 sarcófagos intactos en Saqqara, Egipto

Descubiertos 88 sarcófagos intactos en Saqqara, Egipto

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NATIOINAL GEOGRAPHIC
Guillermo Gonzalo Sánchez Achutegui

martes, 27 de octubre de 2020

NASA : SOFIA ( Observatorio Estratosférico de Astronomía Infrarroja) .- Descubre Agua en la Superficie de la Luna Iluminada por el Sol

Hola amigos: A VUELO DE UN QUINDE EL BLOG., la Agencia Espacial NASA, afirma por primera vez que el Observatorio Estratosférico de Astronomía Infrarroja (SOFIA), ha confirmado la presencia de agua en la superficie de la Luna iluminada por el Sol. Este descubrimiento indica que el agua se puede distribuir por la superficie lunar, y no se limita a lugares fríos y sombreados.
NASA .- narra : "..... SOFIA ha detectado moléculas de agua (H2O) en el Cráter Clavius, uno de los cráteres más grandes visibles desde la Tierra, ubicado en el hemisferio sur de la Luna. Las observaciones anteriores de la superficie de la Luna detectaron alguna forma de hidrógeno, pero no pudieron distinguir entre el agua y su pariente químico cercano, el hidroxilo (OH). Los datos de esta ubicación revelan agua en concentraciones de 100 a 412 partes por millón, atrapada en un metro cúbico de suelo esparcido por la superficie lunar. Los resultados se publican en el último número de Nature Astronomy....."
Esta ilustración destaca el Cráter Clavius de la Luna con una ilustración que representa el agua atrapada en el suelo lunar allí, junto con una imagen del avión observatorio SOFIA de la NASA que encontró agua lunar iluminada por el sol
Image Credit: NASA.
 
 

El Observatorio Estratosférico de Astronomía Infrarroja (SOFIA) de la NASA ha confirmado, por primera vez, la presencia de agua en la superficie de la Luna iluminada por el Sol. Este descubrimiento indica que el agua se puede distribuir por la superficie lunar, y no se limita a lugares fríos y sombreados.

SOFIA ha detectado moléculas de agua (H2O) en el Cráter Clavius, uno de los cráteres más grandes visibles desde la Tierra, ubicado en el hemisferio sur de la Luna. Las observaciones anteriores de la superficie de la Luna detectaron alguna forma de hidrógeno, pero no pudieron distinguir entre el agua y su pariente químico cercano, el hidroxilo (OH). Los datos de esta ubicación revelan agua en concentraciones de 100 a 412 partes por millón, atrapada en un metro cúbico de suelo esparcido por la superficie lunar. Los resultados se publican en el último número de Nature Astronomy.

“Teníamos indicios de que H2O, el agua familiar que conocemos, podría estar presente en el lado iluminado por el Sol de la Luna”, dijo Paul Hertz, director de la División de Astrofísica en la Dirección de Misiones Científicas en la Sede de la NASA en Washington. “Ahora sabemos que está ahí. Este descubrimiento desafía nuestra comprensión de la superficie lunar y plantea preguntas intrigantes sobre los recursos relevantes para la exploración del espacio profundo".

A modo de comparación, el desierto del Sahara tiene 100 veces la cantidad de agua que SOFIA detectó en el suelo lunar. A pesar de las pequeñas cantidades, el descubrimiento plantea nuevas preguntas sobre cómo se crea el agua y cómo persiste en la dura superficie lunar sin aire.

El agua es un recurso precioso en el espacio profundo y un ingrediente clave de la vida tal y como la conocemos. Queda por determinar si el agua que SOFIA encontró es fácilmente accesible para su uso como recurso. Bajo el programa Artemisa de la NASA, la agencia está ansiosa por aprender todo lo que pueda sobre la presencia de agua en la Luna antes de enviar a la primera mujer y al próximo hombre a la superficie lunar en 2024 y establecer una presencia humana sostenible allí para finales de la década.

Los resultados de SOFIA se basan en años de investigaciones previas que examinan la presencia de agua en la Luna. Cuando los astronautas del Apolo regresaron por primera vez de la Luna en 1969, se pensó que estaba completamente seca. Misiones orbitales y de impacto durante los últimos 20 años, como el satélite de observación y detección de cráteres lunares de la NASA, confirmaron hielo en cráteres permanentemente sombreados alrededor de los polos de la Luna. Mientras tanto, varias naves espaciales, incluida la misión Cassini y la misión del cometa Deep Impact, así como la misión Chandrayaan-1 de la Organización de Investigación Espacial de la India, y la Instalación del Telescopio Infrarrojo con base en tierra de la NASA, observaron ampliamente la superficie lunar y encontraron evidencias de hidratación en regiones más soleadas. Sin embargo, esas misiones no pudieron distinguir definitivamente la forma en que estaba presente, ya sea H2O u OH.

SOFIA ofreció una nueva forma de mirar la Luna. Volando a altitudes de hasta 45.000 pies, este avión Boeing 747SP modificado con un telescopio de 270 centímetros de diámetro alcanza más del 99% del vapor de agua en la atmósfera de la Tierra para obtener una vista más clara del universo infrarrojo. Usando su cámara infrarroja FORCAST, SOFIA pudo captar la longitud de onda específica única de las moléculas de agua, a 6,1 micrones, y descubrió una concentración relativamente sorprendente en el soleado Cráter Clavius.

"Sin una atmósfera espesa, el agua en la superficie lunar iluminada por el Sol debería perderse en el espacio", dijo Honniball, quien ahora es becario postdoctoral en el Centro de Vuelo Espacial Goddard de la NASA en Greenbelt, Maryland. “Sin embargo, de alguna manera lo estamos viendo. Algo está generando el agua y algo debe estar atrapándola allí".

Varias fuerzas podrían estar en juego en la entrega o creación de esta agua. Los micrometeoritos que caen sobre la superficie lunar, transportando pequeñas cantidades de agua, podrían depositar el agua en la superficie lunar tras el impacto. Otra posibilidad es que podría haber un proceso de dos pasos mediante el cual el viento solar del Sol entrega hidrógeno a la superficie lunar y provoca una reacción química con los minerales que contienen oxígeno en el suelo para crear hidroxilo. Mientras tanto, la radiación del bombardeo de micrometeoritos podría estar transformando ese hidroxilo en agua.

La forma en que el agua se almacena, lo que hace posible que se acumule, también plantea algunas preguntas intrigantes. El agua podría quedar atrapada en pequeñas estructuras en forma de perlas en el suelo que se forman a partir del alto calor creado por los impactos de los micrometeoritos. Otra posibilidad es que el agua pueda estar escondida entre los granos del suelo lunar y protegida de la luz solar, lo que podría hacerla un poco más accesible que el agua atrapada en estructuras en forma de perlas.

Para una misión diseñada para observar objetos distantes y tenues como agujeros negros, cúmulos de estrellas y galaxias, la atención de SOFIA sobre el vecino más cercano y brillante de la Tierra fue una desviación de la normalidad. Los operadores del telescopio generalmente usan una cámara guía para rastrear estrellas, manteniendo el telescopio fijo en su objetivo de observación. Pero la Luna está tan cerca y es tan brillante que llena todo el campo de visión de la cámara guía. Sin estrellas visibles, no estaba claro si el telescopio podría rastrear la Luna de manera confiable. Para determinar esto, en Agosto de 2018, los operadores decidieron hacer una observación de prueba.

"De hecho, era la primera vez que SOFIA miraba la Luna, y ni siquiera estábamos completamente seguros de si obtendríamos datos fiables, pero las preguntas sobre el agua de la Luna nos obligaron a intentarlo", dijo Naseem Rangwala, científico del proyecto SOFIA en el Centro de Investigación Ames de la NASA en Silicon Valley, California. "Es increíble que este descubrimiento surgiera de lo que era esencialmente una prueba, y ahora que sabemos que podemos hacer esto, estamos planeando más vuelos para hacer más observaciones".

Los vuelos de seguimiento de SOFIA buscarán agua en más lugares iluminados por el Sol y durante diferentes fases lunares para aprender más sobre cómo se produce, almacena y mueve el agua a través de la Luna. Los datos se sumarán al trabajo de futuras misiones a la Luna, como el rover VIPER de la NASA, para crear los primeros mapas de recursos hídricos de la Luna para la futura exploración espacial humana.

En el mismo número de Nature Astronomy, los científicos han publicado un artículo utilizando modelos teóricos y datos de la sonda Lunar Reconnaissance Orbiter, LRO, de la NASA, señalando que el agua podría quedar atrapada en pequeñas sombras, donde las temperaturas se mantienen por debajo del punto de congelación.

"El agua es un recurso valioso, tanto para fines científicos como para el uso de nuestros exploradores", dijo Jacob Bleacher, científico jefe de exploración de la Dirección de Misiones de Operaciones y Exploración Humana de la NASA. "Si podemos utilizar los recursos de la Luna, entonces podemos transportar menos agua y más equipo para ayudar a permitir nuevos descubrimientos científicos."

Actualizado: 26/10/2020






















NASA
Guillermo Gonzalo Sánchez Achutegui
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domingo, 25 de octubre de 2020

NATIONAL GEOGRAPHIC : El maestro del cubismo .- Pablo Picasso y la génesis del "Guernica"

 Hola amigos: A VUELO DE UN QUINDE EL BLOG., la Revista National Geographic, nos entrega un reportje sobre como fue la génesis del pintor Pablo Picasso para  pintar la "Guernica", se cree que fue el reflejo de una época y plasmación de unas circunstancias dramáticas, esta obra nació para formar parte del Pabellón de España en la Exposición Internacional de París de 1937. El cuadro, convertido en un icono antifascista y en un símbolo del dolor que producen las guerras, no regresó a España hasta el restablecimiento de la democracia por expreso deseo de su autor.

Foto: Dora Maar / Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

El resultado final

En la última foto de la serie de imágenes de Dora Maar y su reportaje sobre la evolución del Guernica podemos ver el aspecto que tiene ahora mismo el cuadro pero cuando estaba en el taller de Picasso en Grands Agustins de París, en 1937. A la Exposición Universal de París no llegó hasta el 12 de julio, casi dos meses y medio después de que se inaugurara. Y cambió para siempre el pabellón español y el mundo del arte.

https://historia.nationalgeographic.com.es/a/pablo-picasso-y-genesis-guernica_15756

Reflejo de una época y plasmación de unas circunstancias dramáticas, esta obra nació para formar parte del Pabellón de España en la Exposición Internacional de París de 1937. El cuadro, convertido en un icono antifascista y en un símbolo del dolor que producen las guerras, no regresó a España hasta el restablecimiento de la democracia por expreso deseo de su autor.

Josep Gavaldà

25 de octubre de 2020 · 13:05 Actualizado a

Foto: Dora Maar / Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

El director del Museo Reina Sofía de Madrid, Manuel Borja-Vallel, ha definido a Pablo Ruiz Picasso, el genial pintor malagueño, de este modo: "Hay artistas que reinventan el arte, como el primer ser humano que pintó los muros de una caverna. Picasso es uno de ellos. Viviendo intensamente, supo ser intemporal. Fue un revolucionario, sabiendo permanecer como un clásico". Nacido el 25 de octubre de 1881 en la soleada Málaga, Picasso fue un trabajador incansable que firmó cuadros tan icónicos como el famosísimo Guernica (1937), litografías como Paisaje Mediterráneo, grabados como Viejo fantaseando e incluso esculturas como La dama oferente (1933).

El controvertido significado del 'Guernica'

El 26 de abril de 1937 era un tranquilo día de mercado en la población vasca de Guernica. De repente, el sonido de los motores de la aviación alemana, la legión Cóndor, irrumpió en cielo español. Los aviones iniciaron un bombardeo indiscriminado sobre la población civil indefensa. Aquel fue el primer ejemplo de masacre de población civil con fines desmoralizantes sobre el enemigo que después se aplicaría tan efectivamente durante la Segunda Guerra Mundial en ambos bandos.

 
Esta vista aérea de la villa de Guernica muestra la destrucción casi total de sus edificios después del bombardeo.                                                                                                                                                   Foto: Centro de Documentación sobre el Bombardeo de Guernica. Fundación Museo de La Paz de Guernika

En España, en plena Guerra Civil, el gobierno de la Segunda República encargaría al afamado artista español (que entonces residía en París) una obra que plasmase aquel terrible ataque para el pabellón de España en la Exposición Internacional de París de 1937. Se cuenta que años después, en plena ocupación nazi de la capital, un grupo de oficiales de la Gestapo llamó a la puerta del estudio del pintor (según un chivatazo escondía a miembros de la resistencia) y al contemplar una fotografía de la obra, que colgaba de una de las paredes, le preguntaron si era él el autor, a lo que Picasso les respondió con desprecio que "ESO lo habían hecho ellos, los nazis".

La Segunda República encargó esta obra al artista español para el pabellón español de la Exposición Internacional de París de 1937.

Aunque en un principio la temática del cuadro parece histórica, de hecho no existe en él ninguna referencia a enemigos, verdugos, ni armamento; tan sólo destaca el papel de las víctimas, por lo que el Guernica se puede considerar una obra que denuncia los horrores de la guerra, de todas las guerras, con lo que ha acabado convirtiéndose en un símbolo universal de la paz.
 
Existe cierta polémica alrededor de la interpretación del cuadro. Algunos expertos apuntan que podría tratar sobre temas personales de la biografía del pintor malagueño.                                Foto: Dora Maar / Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.

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 El bombardeo de Guernica en 1937, la masacre que inspiró a Picasso

El bombardeo que inspiró a Picasso

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El eterno debate

Tanto por el carácter político que desprende como por su estilo, el Guernica está considerado uno de los cuadros más importantes en la carrera del artista malagueño y, quizá, del siglo XX. Con una mezcla de elementos cubistas y expresionistas que hacen de la pintura una pieza única, ésta genera muchas preguntas en relación a lo que realmente quiso representar el autor y cuál es el significado de las imágenes que el espectador ve en el lienzo. En la actualidad existen dos corrientes de pensamiento en relación al significado del Guernica. La más extendida defiende que la pintura se inspira en el contexto histórico de la Guerra Civil española mientras que la otra, más reciente, insiste en que se trata de una autobiografía del pintor y que el lienzo en realidad no refleja el bombardeo de la ciudad, sino que sus figuras representan familiares y amigos cercanos del artista. "Más allá de las opiniones de los expertos, es interesante escuchar a las personas que no lo son", comenta José Lebrero, director del Museo Picasso de Málaga, sobre el significado del Guernica, "porque si hay algo que hace estas grandes obras tan especiales es que trascienden cualquier discurso culto o retórica histórico-artística, nos llevan a unas dimensiones y a un espacio que tienen muchas lecturas. Yo, más que decir lo que es Guernica, intentaría escuchar lo que otra persona cree que es".

Más allá de la opinión de los expertos es interesante escuchar a las personas que no lo son, según José Lebrero, director del Museo Picasso de Málaga.

En realidad, Picasso nunca ofreció una explicación sobre el significado de su obra. Por ello han surgido muchísimas teorías sobre el simbolismo del cuadro y las intenciones que tuvo el artista al representarlo. Aunque de lo que no cabe duda es de que el cuadro simboliza la barbarie y el terror producidos por la guerra, convirtiéndose en el emblema de los desgarradores conflictos que aún estaban por llegar. El Guernica es una de las pocas pinturas de tema social de Picasso, que en este caso deja de lado su vida personal. Lo que sí es reseñable es el destacado papel que juegan las mujeres en el cuadro. En aquella época Picasso mantenía una relación con la artista francesa Dora Maar, cuyo rostro aparece sujetando un candil en la pintura. Sin embargo, el artista estaba entonces casado con otra mujer y esperaba un hijo de una tercera. Como alusión a su situación sentimental, también ellas aparecen en el cuadro. Durante el proceso de creación del Guernica, la propia Dora Maar fotografió con su cámara la compleja realización del mural más famoso del mundo dejando así un importante documento para la historia del arte.


Sobre estas líneas se puede ver la primera imagen del extenso reportaje que realizó Dora Maar durante la gestación del Guernica. El 1 de mayo Picasso realizó los primeros bocetos y el 4 de junio lo terminó.                                                                                                                                                
 Foto: Dora Maar / Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

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El Guernica de Picasso paso a paso

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Por fin de nuevo en España

A consecuencia del estallido de la Segunda Guerra Mundial en 1939, y para evitar que la obra pudiera sufrir daños, Picasso decidió que la pintura se quedara en el MoMA de Nueva York. También expresó su deseo de que el cuadro no regresara a España bajo ningún concepto mientras no se restableciera la democracia. Tuvieron que pasar más de cuatro décadas para que el Guernica pisara de nuevo suelo español. Un recibo de 150.000 francos (otras fuentes apuntan que fueron 200.000) sirvió al Gobierno español para demostrar la propiedad del encargo y, por fin, el 10 de septiembre de 1981, el Guernica aterrizaba en Madrid.

Entre los múltiples viajes que realizó el Guernica, una de sus paradas fue en Estocolmo, en 1956. En la imagen, los trabajadores del Museum of Modern Art de Estocolmo desenrollan la enorme tela para prepararla para su exhibición.                                                                                            Foto: Cordon Press.
 

Para evitar que la obra pudiera sufrir daños, Picasso decidió que el cuadro se quedara en el MoMA de Nueva York. También expresó su deseo de que el cuadro no volviera a España hasta el restablecimiento de la democracia.

Picasso no vio su obra expuesta en ningún museo español, ya que el 8 de abril de 1973, a la edad de noventa y un años, el genial artista falleció a causa de un edema pulmonar en su residencia de Mougins, en Francia. Una vez de vuelta en España, la obra fue expuesta primero en el Casón del Buen Retiro (perteneciente al Museo Nacional del Prado) y posteriormente fue trasladada al Museo Reina Sofía en 1992, donde puede visitarse.

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Guillermo Gonzalo Sánchez Achutegui

ayabaca@gmail.com

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ORÍGENES DEL SEÑOR DE SIPÁN : Capítulo XLIX.- El señor Chonkik; se prepara para dar inicio al sacrificio de dos venados en honor a su hijo Siekik, por haber conquistados nuevos territorios...

Hola amigos: A VUELO DE UN QUINDE EL BLOG., continuando con el relato de los: Orígenes del Señor de Sipán; Siekik, después de su regreso victorioso a la vivienda de su padre el señor Chonkik, ellos tuvieron un amplio diálogo, incluso resaltó algunas leves discrepancias, pero todo se aclaró desde la perspectiva tal como lo apreciaba el joven líder Siekik; su padre ya se sentía viejo y al mismo tiempo feliz; que ya tenía un sucesor quien haría realidad el nacimiento del Señorío  

Aquí en la imagen observamos una recreación de lo que fue:  El Señor Chonkik, detrás de él, está su hijo Siekik, y al fondo su esposa Mokumac; y naturalmente  un perro sin pelo, que se convirtió en compañero de los antiguos habitantes de la costa norte; ellos son los personajes que darán el nacimiento al relato en ficción de la Historia: Orígenes del Señor de Sipán; que se sustenta con la presencia de Chonkik I.  Derechos de Autor : Resolución Nro. 1328- 2020/DDA-INDECOPI y del Certificado de Partida Registral N° 1134-2020/DDA- INDECOPI, de fecha 16 de diciembre de 2020
Imagen: Archivos del Blog: A Vuelo de un Quinde.

Siekik, después de ponerse de acuerdo con su padre sobre los siguientes pasos a seguir; aún así, el joven no intentaría bajo ninguna circunstancia imponer su voluntad, su padre era el líder nato de todo lo que estaba aconteciendo y lo seguirá siendo mientras tenga vida.
El señor Chonkik, había decidido celebrar el regreso de su hijo, quien al quedar impresionado, por todo lo bueno que había hecho su hijo, ordenó el sacrificio de dos venados; que como se recordará había un gran corralón donde se cuidaba una manada de venados.
Entonces, el señor Chonkik, salió al gran patio donde aún estaba Renkik y sus vasallos, se acercó a él y le dijo:
--- Renkik, ya es suficiente el traslado de los adoquines (adobes), con la ayuda de 04 vasallos, elige a dos venados para sacrificarlos y servirlos en la comida, y no olvides que siempre haremos el rito de ceremonias agradeciendo a los dioses.
Renkik, quien tenía urgencia con la construcción de la ampliación de la vivienda, le replicó:
--- Oh Gran Señor, los 04 vasallos y yo iremos al corral de los venados, pero, todos los vasallos restantes continuarán cargando los adoquines de arcilla (adobes) hasta la aparición de los primeros rayos plateados de la diosa de la iluminación a la oscuridad (La Luna).
Chonkik, tan entusiasmado estaba, que por un instante olvidaría la prioridad de la construcción de la vivienda justo para los mismos vasallos, y le contestó: 
--- Si, tienes razón Renkik, que los vasallos continúen cargando los bloques de tierra (adobes).
Renkik, hizo la venia de sumisión y se dirigió al grupo de vasallos y eligió a 04 de ellos para la caza de los venados y el resto siguió en sus tareas.
El señor Chonkik, se dirigió a los talleres y se encontró con su hijo Siekik y ambos caminaron al mismo destino; pero, cuando llegaron ya no había nadie en los telares, por que las mujeres fueron enviadas por la señora Mokumac a las cocinas; Siekik había ordenado a Chamokik que la mujer hermosa (Chosinik) se quede en los talleres, al no encontrarla acompañó a su padre a las cocinas, donde si la encontró y le preguntó por qué estaba allí:
--- Mujer, se te ordenó estar en los talleres y tu deberías estar tejiendo en los telares.
La mujer hermosa (Chosinik) le contestó:
--- Oh Gran Líder, su mamá  me envió aquí, por que tengo experiencia en las cocinas.
Siekik, no iba a contradecir a su madre, simplemente no dijo nada, le dio la espalda y se dirigió donde conversaban sus padres; allí el señor Chonkik conversaba con su esposa sobre la comida que iba ser ofrecida a los dioses en agradecimiento por las conquistas que había realizado su hijo Siekik.
Siekik, acercándose y siendo el aludido, se sonrió y les dijo:
--- Oh Grandes padres, sólo los dioses con su poder nos han permitido agrandar nuestro dominio, estamos obligados a entrenar y adiestrar a los vasallos para conservar lo conquistado, creo que todas las tribus vecinas son belicosas y nunca aceptarían el nacimiento de nuevo Señorío; por esa razón, hoy por la noche invocaremos a los dioses: Concedernos el suficiente poder para enfrentar cualquier intento de ataque contra nosotros.
El señor Chonkik, intervino, quien aprobando lo que expresaba su hijo, agregó:
--- Hijo, conversaba con su señora madre Mokumac, narrándole sobre tus logros, todos nos sentimos orgullosos de tus hazañas; pero, al mismo tiempo has creado enemigos quienes se resistirán a la creación del Señorío Chonkik; por esa razón, hoy invocaremos a los dioses pidiendo: Poder, resistencia, fortaleza y sabiduría para dar poderío al nacimiento del Señorío.

Aquí en la imagen observamos una recreación de lo que fue el joven Siekik, hijo único del líder Chonkik I., se aprecia claramente que el joven tenía el porte, la talla y la pasta para ser el sucesor de lo que estaba construyendo su padre: El Nacimiento de un gran señorío.
Imagen: Archivos del Blog: A Vuelo de un Quinde.

Siekik, aún siendo muy joven, tenía claro la tremenda responsabilidad que estaba asumiendo: Mantener el poder para cristalizar los sueños de su padre y él, tenía que hacer muchas tareas entre ellos empezando por la construcción del templo.
Mientras, Siekik seguía concentrado en sus pensamientos y tal vez sueños a largo plazo y que parte de ellos ya lo estaba realizando; su padre el señor Chonkik, mirando con ternura a su compañera Mokumac le dijo:
--- Mokumac, alista las bateas para recibir la sangre y los corazones de los venados, lo vamos hacer temprano hasta la primera aparición de los rayos de la diosa de la iluminación nocturna (La Luna).
Y dirigiéndose a su hijo, le dijo:
--- Siekik, en la cocina está esa joven mujer que dices que era una sacerdotisa del templo de ese líder que lo venciste en combate; creo que ella seguramente tiene las palabras para llegar a los reinos celestiales de los dioses.
Pero, Siekik, se sonrió, él sabía que Chosinik era y había sido una concubina, pero una sacerdotisa nunca, claro si él quería convertirla en una mujer religiosa, pero esa idea aún estaba muy lejana y como tenía que contestar, el dijo:
--- Oh Gran Padre, la mujer que llegó conmigo, aún no es una sacerdotisa, tan solo fue una concubina preferida por Zankoc; creo que las invocaciones de esta noche siempre las hará usted, por que es el dueño de este Señorío en nacimiento y los dioses si lo escucharán.
La señora Mokumac, hizo la venia y se retiró a las cocinas, ella sabía que de sacerdotisa nada tenía Chosinik y su mayor temor era que se convierta en rival de Nassanchak; con esta preocupación llegó a las cocinas, justo encontró que se había iniciado un diálogo áspero con roces entre Chosinik y su nuera Nassanchak y conociéndola que ella era muy inocente; ella fue directo a la supuesta sacerdotisa y le dijo:
--- Mujer, tu pediste trabajar en las cocinas y se te concedió el trabajo, pero no para pelear con mi hija Nassanchak; si persiste te regresaré a los telares.
Chosinik, quien estaba decepcionada por el rechazo que fue objeto de parte de Siekik y la humillación de permanecer sentada durante toda la noche (ella rápido olvidó que quiso matarlo), todo había colmado en fracaso sus aspiraciones de ser siempre una concubina preferida; ahora tenía que ceder si quería continuar con vida, ella mirando con respeto a la señora Mokumac, le hizo una señal de sumisión y le dijo:
--- Oh Gran Señora, pido perdón por mi conducta, nunca tuve la intención de herir a Nassanchak....
La señora Mokumac, le interrumpió y le replicó:
--- Mujer, mi hija no es simplemente Nassanchak, sino la señora Nassanchak y así lo será siempre.
Chosinik, haciendo muecas de arrepentimiento e intentó llorar, le contestó:
--- Oh Gran Señora, obedezco sus ordenes y siempre en adelante trataré como la señora Nassanchak a su nuera.
La señora Mokumac, quien tenía apremio por las bateas, le encargó a la señora de Renkik, alistar todo para la ceremonia de la matanza de los venados.
Mientras tanto, el señor Chonkik quien caminaba junto a su hijo, salieron al patio grande; allí ya estaba Renkik con los dos venados maniatados y listos para iniciar la ceremonia ritual en honor a los dioses.
Entonces, el señor Chonkik, se acercó a los venados que estaban bien alimentados, les tocó el pecho por donde se corta el pellejo para el ingreso de la mano al corazón; él, tanteó que todo estaba conforme y dirigiéndose a su hijo, le dijo:
--- Hijo, tu serás en este día quien extraerá los corazones de los venados y los ofrecerás a los dioses.
Y dirigiéndose a Renkik, le dijo:
--- Renkik, elige a un vasallo que haya sobresalido en el cumplimiento de las tareas, para que él, haga el corte de la piel del pecho de los venados.
Renkik, ordenó a todos los vasallos alrededor de los responsables de la ceremonia dando solemnidad y 
 se dirigió a Chamokik, quien era el lugarteniente de Siekik y le dijo:
--- Chamokik, por ordenes del señor Chonkik, tu iniciarás la ceremonia del corte del pellejo de los pechos de los venados que se sacrificarán, recuerda harás un corte que pueda introducir Siekik la mano hasta el corazón.
Siekik, se puso muy alegre, al ver a su lugarteniente como el segundo en la ceremonia; pues, había elegido acertadamente Renkik y estando juntos; Chamokik, hizo las reverencias así:
--- Oh Gran Señor Chonkik, invoco su permiso para iniciar el corte del pellejo del primer venado, que su hijo el gran líder Siekik; introducirá la mano para extraer el corazón que será ofrecido a los dioses.
Desde el fondo de las cocinas, salían la señora Mokumac acompañada de Nassanchak con las bateas....
Continuaremos................
Guillermo Gonzalo Sánchez Achutegui